Daniel Pasquel y La Increíble Sociedad 2/4: La pandemia y la transformación del estudio

Continuamos con la segunda parte de la conversación que tuvimos con Pasquel, donde pasaremos por la aparente demolición de su estudio, un viaje de 4 años a Nueva York, la rehabilitación nuevamente de las salas, la creación de la sala inmersiva, el COVID y más. Aquí les traemos la primera parte de su historia.

¿Te perdiste la parte 1? Léela aquí.

GENELEC (G): Entonces... llegó la pandemia...

Daniel Pasquel (DP): Sí. Yo en la pandemia, en un momento, por el encierro, preferí venir al estudio con un colchón inflable y vivir acá. Entonces, eso también fue parte de toda esa aventura, estar encerrado aquí.

G: ¿Y en ese momento el estudio era 5.1 o ya lo habías habilitado como Atmos?

DP: Estaba como 5.1 con un par estéreo. Principalmente trabajábamos en estéreo, porque nosotros estamos vinculados principalmente a la música. En un momento hubo bastante trabajo. Justo en los años en que conseguimos el 5.1 con los 8040, hubo mucho incentivo gubernamental hacia el cine. En ese momento pasaban cosas muy interesantes en ese lado, pero lamentablemente el trabajo musical que hacíamos en 5.1 se frenó. En ese momento pensábamos que tendríamos más actividad hacia el 5.1, pero fue más lento y se convirtió básicamente en un cuarto de estéreo.

Pero después empezó a activarse todo el lado Dolby Atmos y como hacemos música y no podemos esperar a ir hacia atrás, esperando que asome un soundtrack, que el estado decide si hacerlo o no, o una gran productora. Bueno, el cine es caro. Pero ahí fue el momento de, ok, vamos un poco más allá, porque allá parece que va el camino. Entonces, entre el sistema 5.1 que teníamos ya desde el 2013 y estos 8030 que conseguí en Nueva York, ya estaba bastante cerca del sistema. Y fue como, ok, hablemos con EASA, qué podemos hacer, me ayudaron muchísimo y pudimos ya conseguir los 4 de arriba, los 4 aéreos.

Entonces ahí empezamos a montar, calibrar, todo el proceso de licencias y la crisis de los chips de DSP que también fue parte de la pandemia y todo el lío comercial con China. No teníamos acceso a poder conseguir lo que yo quería, una Matrix Studio. Entonces tuvimos que solucionar por software todo ese lado y fue un poco un rompecabezas hasta que funcionó bien.

Daniel Pasquel, fundador de La Increíble Sociedad

G: Los monitores que tienes no son SAM, es decir que no usaste el GLM para calibrar, pero ¿qué usaste para calibrar y ajustar la sala, alinear los monitores, los niveles, retardos, todo eso? ¿Cómo lo hiciste?

DP: Usamos Sonarworks, que habilitó la calibración 7.1.4. El tema de la calibración era lo que nos impedía trabajar bien, porque no teníamos el sistema bien calibrado. Sería ideal que tuviéramos 8330 y 8340, sería una belleza. Pero como dije antes, el estudio se fue armando de esta forma, empezando hace 10 años. Entonces, logramos hacer la calibración con Sonarworks, y ahí sí oficialmente ya es como, "OK, hagamos esto", porque no quería trabajar sin tener el sistema funcionando. Entonces hicimos pruebas, trabajábamos un poco aprendiendo en el sistema, pero no quería poner nada afuera sin el sistema funcionando bien.

Entonces fue un proceso de aprendizaje hasta poder tener todas las piezas que ya le hacían funcionar perfecto al sistema. Eso nos tomó un tiempito hasta que ya lanzamos el primer material que salió en marzo de 2023.

G: Entonces, el estudio como para operar en Atmos está listo desde...¿2022?

DP: Sí, debe ser finales de 2022, ya que estuve un par de meses dedicado a que la primera mezcla funcionara. En mi casa tengo un teatro en casa 7.1.4, entonces estuve haciendo muchos viajes de ida y vuelta para escuchar a ver qué pasaba.

G: Entonces este estudio es realmente una apuesta hacia hacer Atmos para música, sin tener tampoco demanda...

DP: 100%. El mercado no existe en este momento en el Ecuador, puntualmente hablando. Yo creo que con lo que acaba de pasar en la AESLAC Ecuador, con el sistema 7.1.4 que han montado en Genelec, es la primera vez que el 99% o 95% de los asistentes locales escuchan ATMOS, estoy seguro. Porque yo para escucharlo tuve que montarme mi sistemita casero.

Antes tenías que tener Tidal, era el único. Pero era una traba loca. Bueno, el punto es que para lograr escuchar tenías un montón de trabas tanto económicas como locales, porque una tarjeta local no te permite tener Tidal, porque así funciona Tidal. Entonces tenías que darte unas vueltas burocráticas para lograr pagarles y tener acceso y montarte todo el sistema para decir, "ok, ah, está bonito". Para poder tener una fuente sonora que decodifique algún contenido en ATMOS.

Entonces para mí fue esa mi pequeña aventura pandémica, justo de, ok, ¿vamos a armar un teatrito en casa? pasando la moladora por paredes para esconder los cables y todo. Entonces ahí fue mi proyecto que abrió toda esta lata también.

Próxima semana: Tercera entrega

La próxima semana con la tercera entrega Daniel Pasquel habla sobre la experiencia de hacer música en imersivo con Atmos. Tercera entrega: Hacer música con Atmos.

Lee todas las entregas de esta conversación:

- Parte 1: El descubrimiento del Sonido Inmersivo.
- Parte 2: La pandemia y la transformación del estudio.
- Parte 3: Hacer música en ATMOS.
- Parte 4: Cómo comercializar el sonido inmersivo

Sobre el autor

Daniel Pasquel es músico, guitarrista, compositor y productor musical de Ecuador, fundador del estudio La Increíble Sociedad ubicado en Quito, Ecuador, que le ha apostado a la producción de música con sonido inmersivo.