María Mora: Rompiendo Barreras en el Diseño de Sonido Deportivo
María Claudia Mora es una destacada ingeniera de sonido colombiana que ha forjado una carrera impresionante en el ámbito del diseño de sonido para transmisiones deportivas. Actualmente, ocupa el prestigioso puesto de Senior Sound Designer en TNT Sports en Estados Unidos.
María inició su trayectoria profesional en Bogotá, donde se encargó de la mezcla en vivo de partidos de fútbol profesional colombiano y de las Eliminatorias para el Mundial de la FIFA Brasil 2014. Ese mismo año, decidió dar un gran paso en su carrera y se trasladó a Estados Unidos para realizar una maestría en el Savannah College of Art and Design (SCAD). Posteriormente, se mudó a Atlanta y comenzó a trabajar en Turner Broadcasting, ahora conocido como Warner Brothers Discovery.
¿Podrías contarnos sobre tu trayectoria profesional y académica para nuestros lectores?
Mi pasión por el sonido, la música y los deportes viene desde muy pequeña. Crecí jugando tenis y fútbol y mi mamá me inscribió en clases de teclado desde los 6 años. Terminando el colegio, decidí estudiar Ingeniería de Sonido en la Universidad de San Buenaventura en Medellín, Colombia. Luego de graduarme, trabajé en una productora de medios en Bogotá llamada Televideo (ahora Media Pro). Estuve con ellos casi 3 años y tomé la decisión de venirme a Estados Unidos a hacer una maestría. Fue así como estudié un Master of Fine Arts sobre diseño sonoro en el SCAD (Savannah College of Art and Design). Al terminar, empecé mi trabajo en Turner Broadcasting, que ahora es Warner Brothers Discovery o más específicamente TNT Sports y he estado con ellos por 8 años.
¿Puedes contarnos más sobre tu rol actual y qué trabajos realizas allí?
Actualmente soy Senior Sound Designer para TNT Sports. Somos en total cinco sound designers, los cuales nos dedicamos a toda la parte de postproducción de audio para el portafolio de deportes de TNT Sports en Estados Unidos. Trabajamos en piezas promocionales, features, shows y cualquier contenido requerido para la retransmisión o para algunas plataformas digitales. Nosotros, a diferencia del mundo de cine, tomamos las piezas desde el inicio hasta el final. Es decir, el editor de video y los motion media designers nos entregan las piezas editadas y nosotros restauramos o limpiamos los diálogos, agregamos niveles de música indicados, realizamos todo el sound design y mezclamos en surround para web o para televisión.
¿Quiénes son los clientes típicos con los que trabajas?
El portafolio actual de TNT Sports incluye NBAtv, WNBA, NBA.com, NBA on TNT, NHL on TNT, MLB on TBS, Bleacher Report, USSF Soccer, NCAA.com, NCAA March Madness, entre otros.
¿Cuáles son las oportunidades y desafíos de la industria del sonido para deportes en este momento?
Es un desafío constante ya que la mayoría de las piezas deben pasar por varios niveles de aprobación antes de llegar al aire. De igual manera, la presión de trabajar en televisión; puede que a veces tengas que diseñar y mezclar piezas que estarán yendo al aire en televisión nacional en menos de 10 minutos. ¡Da susto!
¿Cómo percibes tu experiencia como mujer en las industrias de los deportes y la ingeniería de sonido, donde culturalmente parecen ser mundos donde han predominado los hombres?
Creo que una de las cosas que más me apasiona es siempre intentar hacer una diferencia en un mundo en el que hay una notoria mayoría del género masculino. No es algo que me moleste, al contrario, me impulsa a ir de la mano con mis colegas mujeres, para lograr metas que alguna vez parecían inalcanzables.
¿Quiénes fueron las personas clave involucradas en la creación del estudio en el que trabajas?
Los estudios fueron diseñados por ingenieros especializados en la acústica y los sistemas de sonido. Dada la pandemia, nosotros tuvimos la oportunidad de tener nuestros home studios y con asesoría de ellos hemos podido tener una muy buena respuesta de la sala. Es muy importante tener buenos equipos y un buen espacio para asegurar que las mezclas se reproduzcan en cualquier lugar de manera correcta.
¿Hubo algún desafío al crear el estudio? ¿Cómo los superaste?
En un inicio el desafío pasó más por el tema acústico. Empezamos a utilizar paneles acústicos para controlar la absorción de la sala, así como un software llamado Sonarworks, el cual nos ha ayudado a obtener una curva de frecuencias más plana y así minimizar la influencia negativa de la sala en el sonido que estamos creando y monitoreando.
¿Qué partes crees que son clave en tu estudio?
Mi home studio es una sala 5.1 que consta de Pro Tools Ultimate, monitores Genelec 8010A, un subwoofer 7040A, una interfaz Focusrite Scarlett y Sonarworks como lo mencioné anteriormente. En el campus, manejamos de igual manera Genelec. En este caso son monitores de estudio 8030C y también Auratone, para monitorear asemejándose a la respuesta de un televisor. Pro Tools Ultimate, preamplificadores Focusrite, tarjeta HDX y Trinnov para la curva de ecualización de la sala.
¿Tienes experiencia previa con productos de Genelec?
En Televideo, en Colombia, también utilizábamos Genelec. Son monitores de una muy alta fidelidad.
¿Qué diferencia hace Genelec en tu flujo de trabajo y en tus resultados finales?
Siento que son unos monitores con una respuesta en frecuencia muy completa. Al llevar un número importante de años trabajando con estos monitores, la satisfacción es toda al ver cómo lo que uno está mezclando o diseñando como artista, se ve reflejado en otros medios al escucharse de manera muy similar. Esto dice mucho de la calidad de los monitores.
¿Cuáles son tus planes para el futuro?
Por ahora seguir en el mundo del diseño sonoro y los deportes. Es algo que me apasiona, pero me permite ser creativa. Espero que el portafolio de clientes de nosotros siga creciendo y así poder innovar en otros territorios.
